semana santa

el espinar 2023

¡¡CRISTO HA RESUCITADO!!

HORARIO DE CELEBRACIONES

Domingo 2  

• Misa de difuntos de la Cofradía de las Cinco Llagas 10 h.
• Bendición de Ramos y Eucaristía 12 h.

Lunes 3 

• Celebración Penitencial 20 h.

Jueves  Santo 

• Misa. Cena del Señor 18 h.
• Procesión 20 h. Hora Santa 22 h.

Viernes Santo 

• Laudes  9 h.
• Via Crucis 12 h.
• Oficios de Pasión 18 h.
• Procesión 21 h.

Sábado Santo

• Laudes 9 h.
• Traslado Virgen de la Soledad 11 h.
• Vigilia Pascual  22 h.

Domingo Pascua:

• Procesión del encuentro y Misa 10 h.

 ¡Feliz Pascua de Resurrección!

Virgen Dolorosa. Obra anónima realizada entre finales del S XVII y principios del S XVIII

La Virgen Dolorosa (muestra lágrimas en el rostro) es una obra anónima de la iglesia de San Europio (finales del S XVII - principios del S XVIII). Se encontraba muy deteriorada y presentaba daños en lienzo, bastidor y marco. Tras un minucioso trabajo de restauración realizado por Arancha y Félix; el lienzo fue entregado a la parroquia el 15/02/2023 y afortunadamente se ha podido recuperar en toda su plenitud junto con el marco, que se ha consolidado con resina y se ha sometido a tratamiento de carcoma.

Descripción de los trabajos de restauración

El lienzo estaba roto, el bastidor deformado por ataque de xilófagos y parte de la pintura desprendida por la humedad. Lo primero que se hizo fue quitar el marco y separarlo del lienzo. Antes de separar el lienzo del bastidor se empapeló con papel japonés y con cola de conejo para fijar la pintura. De esta forma el papel queda adherido a la tela y a la pintura.  Por medio de calor controlado la cola se va diluyendo y traspasa la pintura, lo que hace que esta vuelva a pegarse a la tela. Realizada esta operación, se separó el lienzo del bastidor sin quitar el papel. Se comenzó a trabajar el reverso de la tela, donde se observaron restos de humedad y de excrementos de pájaros. Aparecieron en el reverso pinceladas del autor que se han respetado porque forman parte de la documentación de la obra. Esto era algo común en la época porque en lugar de limpiar los pinceles en un trapo lo hacían pintando por detrás del lienzo.

En el soporte todos los bordes se encontraban rotos pero para respetar las pinceladas traseras no se realizó un reentelado completo del lienzo sino que solamente se reforzaron los bordes con tela (lino tratado de las mismas características que el original) que dan resistencia para evitar que se rasgue el lienzo con el nuevo bastidor de madera. Una vez asegurado el reverso de la obra se volvió a trabajar la cara principal del lienzo y se eliminó el empapelado con humedad controlada. Despejado el papel, quedó a la vista la imagen y comenzaron diferentes limpiezas; la primera la del polvo, para recuperar la pintura oculta por la suciedad. Posteriormente se hizo una limpieza más exhaustiva en algunas zonas con disolventes no agresivos para poder eliminar el barniz oxidado que ya amarilleaba, sin llegar a eliminarlo todo. Eliminado el barniz, se limpió a fondo la tela y se estucó en las zonas donde faltaba pintura. La preparación del cuadro no es blanca, sino que es de una arcilla roja. Para la restauración se utilizó el mismo tipo de arcilla roja que en el original, con la finalidad de estucar y aplicar el color encima. El color se le aplicó con acuarela. Si alguien quisiera conocer cómo era la parte original en óleo de la obra, simplemente limpiando la acuarela se podría apreciar. Con una luz ámbar en la oscuridad o con infrarrojos, se podría apreciar perfectamente la parte original de la parte restaurada.

Por una parte se encuentra la labor de conservación con la reparación de la tela y por otra la parte de restauración que es todo aquello que el restaurador añade: el estucado y el completado de la imagen con color para que visualmente aparezca todo unificado. La restauración se realizó con la técnica del rigatino aplicando rayas muy finas verticales y paralelas de colores puros que, a cierta distancia, no se distinguen. Posteriormente se aplicó una capa de protección a todo el cuadro con una resina natural, para proteger la acuarela de la humedad. El cuadro deberá aclimatarse a la temperatura y humedad de la iglesia puesto que las condiciones son diferentes a las del taller de restauración. Pasado este tiempo de aclimatación el lienzo se destensará y habrá que tensar con las cuñas que hay en la parte trasera. 

En la obra se han respetado los "arrepentimientos" en las cuentas del collar, porque forman parte de la obra al tratarse de rectificaciones del autor que salen a la luz con el paso del tiempo. Se data la obra entre finales del S XVII y principios del S XVIII por la preparación roja del lienzo, algo que era frecuente en esta época. Con la preparación blanca era más difícil oscurecer. La preparación roja, se empleaba para buscar el claroscuro y se aprovechaba para ahorrar pintura (sirve para dar color al cortinaje). Este tipo de preparación es más porosa que la blanca y se adapta mejor a la temperatura que debe soportar la pintura. Como curiosidad hay que comentar que el cuadro original era más pequeño y tenía una tira de madera en la parte superior, como si se tratase de una marialuisa. No era porque le faltara tela; la tenía recogida por detrás del lienzo. Al estirar la tela la obra retomó su medida original.

HIMNO A SAN EUTROPIO

Oración para el Sínodo: Adsumus Sancte Spiritus

Todas las sesiones del Concilio Vaticano II iniciaban con la oración Adsumus Sancte Spiritus, la primera palabra del original en latín que significa “Estamos ante ti, Espíritu Santo”, que se ha utilizado históricamente en los Concilios, Sínodos y otras reuniones de la Iglesia durante cientos de años, y se atribuye a San Isidoro de Sevilla (ca. 560 - 4 de abril de 636). Mientras emprendemos este Proceso Sinodal, esta oración invita al Espíritu Santo a actuar en nosotros, para que seamos una comunidad y un pueblo de gracia. Para el camino sinodal desde 2021 al 2023, proponemos la siguiente versión simplificada para que cualquier grupo o asamblea litúrgica pueda rezarla con mayor facilidad.

Estamos ante ti, Espíritu Santo,

reunidos en tu nombre.

Tú que eres nuestro verdadero consejero:

ven a nosotros, apóyanos,

entra en nuestros corazones. Enséñanos el camino,

muéstranos cómo alcanzar la meta.

Impide que perdamos el rumbo como personas débiles y pecadoras.

No permitas que la ignorancia nos lleve por falsos caminos.

Concédenos el don del discernimiento, para que no dejemos que nuestras acciones

se guíen por prejuicios y falsas consideraciones.

Condúcenos a la unidad en ti,

para que no nos desviemos del camino

de la verdad y la justicia,

sino que en nuestro peregrinaje terrenal,

nos esforcemos por alcanzar la vida eterna.

Esto te lo pedimos a ti,

que obras en todo tiempo y lugar,

en comunión con el Padre y el Hijo

por los siglos de los siglos. Amén.

"Fratelli Tutti" La nueva encíclica del Papa Francisco sobre Fraternidad y Amistad social

«Entrego esta encíclica social como un humilde aporte a la reflexión para que, frente a diversas y actuales formas de eliminar o de ignorar a otros, seamos capaces de reaccionar con un nuevo sueño de fraternidad y de amistad social que no se quede en las palabras». Franciscus

www.iglesiasolidaria.es

Una web para mostrar todas las acciones de las diócesis durante esta pandemia